《四的法則》出版時常被拿來與丹‧布朗的《達文西密碼》相較，畢竟劇情都與解謎相關，書腰上也寫著 “如果費滋傑羅、安伯托‧艾可和丹‧布朗三個人合作寫一本小說，結果大概就是《四的法則》！”，明顯的是希望藉由《達文西密碼》的超人氣來提升本書銷量。其實《四的法則》與《達文西密碼》兩者大不相同。
如果期望看到《達文西密碼》影集般的快節奏解碼歷險，可能會對《四的法則》的冗長敘述感到厭煩。開頭一百多頁全在敘述普林斯頓的大學生活，裸體奧運，同儕情誼等，不禁讓我納悶「解謎咧？尋愛綺夢的謎到底是什麼？」而後半部對於尋愛綺夢的解謎結果又草草帶過，在解謎方面的劇情張力稍嫌不足。而《四的法則》則勝在人物刻畫。整本的主線在湯姆與保羅的情誼，穿插與查理、吉爾的同袍支援，以及與凱蒂的感情，含蓄的結局也還不會過於灑狗血。相形之下，《達文西密碼》對於美國版 007 蘭登教授與貌美探員的敘述薄弱許多，狗血的結局更不用說啦。《四的法則》也將拍成電影，並於 2008 上映，相信演員詮釋角色的發揮空間會比《達文西密碼》來得多。
（Tom Hanks 演蘭登教授實在太浪費他的好演技了，而且，個人覺得他的外貌與美版 007 還是有一段差距的…）
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因為「父親的道歉信」而開始喜歡上向田邦子。看她的書有種感覺，彷彿就有人撥慢了時鐘的指針，每一瞬間都被放大，也因此更能感受觀察主角們心情細膩的變化。這種步調緩慢的小說很受我的喜愛，先前看了幾本吉本芭娜娜的書，也有類似的感覺。不同的是，吉本書中的主角幾乎是在靜止的時空中飄流，待領悟的那一刻，時間的指針才又繼續移動。（廚房、蜜月旅行、白河夜船、虹等書讀起來感覺真的很相近。）而向田書中的時間卻是緩慢地流動著的。這樣的形容十分抽象，不過我一時也想不出什麼其他的詞彙來形容呢。
向田在書中的比喻手法都很有趣，例如《水獺》中描述結婚多年的妻子的胸部：
有些矮小的橘子樹會垂著沉甸甸的橘子，令人嘆為觀止。結婚時的厚子就像那個樣子。年過四十的她，身上的橘子多少也小了一些；可是到了緊要關頭，厚子還是會向上提起來，恢復成昔日碩大的橘子盛況。
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最近在捷運上讀的是「三個六月天」這本書。

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兩天前看完錢鍾書的名著「圍城」，前半部詼諧逗趣，字字珠璣，看得我在捷運上不住拍腿叫好（沒辦法拍「案」叫絕，捷運上哪來的桌子呀），然而書本闔上的那一刻，卻覺得一顆心直往下沈，結尾響起的老爺鐘聲，聽來十足的諷刺，餘音在我腦裡不斷嗡嗡作響，鐘聲響了，句點畫下了，情感的無奈卻從此刻漫延開來。

這樣開放式的結局，留下了空白，讀者卻明瞭其中充滿了悲哀，我想起以前讀過的 Eugene O’Neil 的 Long Day’s Journey Into Night （中譯：長夜漫漫路迢迢）裡也有類似的感覺。在長夜漫漫路迢迢裡，家庭彷彿也是座圍城，四人身陷其中，又愛又恨，有虧欠，有怨懟，劇末嗎啡成癮的母親手持白色的結婚禮服，有若鬼魅般地出現，嗎啡已經讓她遠離了現實世界。剩餘三人喝了更多酒，無言地注視著無盡的黑夜。觀眾都瞭解，即使過了這一夜，情形也不會好轉。
小說中拉出這天來寫，並不代表這一天很特別。事實上每天不斷上演同樣的劇情，像是個無限迴圈一般，上演的的是衝突與破碎的夢。這無限迴圈，也就像是座圍城，彼此坐困其中，像是悲劇的輪迴啊。「圍城」書中的人物都是虛擬或東拼西湊而成，但這些人物卻彷彿也存在於我們之中，甚至我們自己就是劇中人物。而類似的爭吵，也曾發生於我們身上，存有這種感同身受的想法，才是最恐怖的地方吧。我們自己也身陷圍城，這樣讀來，「圍城」這本書真不知該歸為恐怖小說還是寫實小說：P
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前面提到我有在捷運上看書的壞習慣，今天上班依然是捧著那本剛入手的『四季奇譚』狂啃，由於看得入迷，到站差點忘記要下車，好險沒坐過站，不然我就有上班遲到的危機了。
回程坐上捷運時，還是把未讀完的書拿出來看。到了下一站，上車的人就變多了，接著有個黑衣男生在我身旁坐了下來。我通常不太會去注意我身邊的人在幹嘛，畢竟素未謀面又互不相識，老盯著別人瞧是既不禮貌，又顯得太過飢渴。可是，這個男生做了一件事情，讓我的目光從書本上移開了一下。

他從包包裡拿出一本書，翻到上次打住的地方開始讀。
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